当前位置:乔建军中文网论坛频道文艺评论 → 贴子正文
      查看回贴:版主:四季  
当前在线 四季


IP:221.131.61.*
2007-07-01 10:10:04   楼主
主题:[分享]关于真假混合声
关于真假混合声

真声和假声分别是两种不同的声音,从生理角度讲,真声就是我们说话的声音,人在说话时声带是自动闭合的。而假声呢?理论上讲是边缘震动,实际上就是虚声。为了便于明白我们把真声叫“实声”,在我的理解中“实声”就是“实声”“虚声”就是“虚声”。那么!为什么会有了一个真假混合声的名词呢?按帕瓦罗蒂的讲法是没有什么混合声的,唱出的都是真声,因为意大利讲“关闭”只要讲“关闭”那就没有什么假声可言。所以伟大的歌唱家往往在唱作品时会有很强的爆发力,这个爆发力就是通过声门和气息的结合而产生的。如果用虚声的话是绝没有华采而有力的声音的。我们知道歌唱中重要的是呼吸,而呼吸器官是口鼻喉肺,(没有腹和腰)所以当气息进入肺部时,横膈膜就会迫使腹部及腰部迅速向外扩张,它们之间的关系是本质和现象的区别,就是说腹部扩张仅仅是呼吸时上下协调的现象,它们之间的关系同时也是气和力的关系,腹和腰是人支撑力量的,如;我们所讲的“丹田”就是运用内力的地方。而气呢?气是最重要的因素,有个词叫气力,说明没有气就没有力。气息是力量的保证,那么气息究竟在那里呢?在丹田和腰腹吗?我想凡是讲科学的就会否定这个说法,因为科学就是自然规则,这是来不得半点虚假的。所以我要讲如果有学生将气和力都混在一起(就是气在腰腹的观点)那你歌唱时多半用的力而并不是气,如果你感觉上是在用气,那一定是所谓的真假混合声,声音不实在。

我们知道,歌唱的技术简单的说就是声和气的结合,在欧洲几乎所有伟大的歌唱家都提到了“声门”,“声门”也叫“喉门”它是声音的源头,同时也是控制气息最得力的位置,“声门”位置的运用对歌唱极为重要。准确的讲“声门”对于喉部、下巴及整个身体的放松非常关键,但在中国我并没有听到关于“声门”的解释。


我举个例子,当我把气吹到气球里时,球体的出口也就是球体的进气口,便成了唯一的控制体内气息的位置,它的收和放也直接关系到气息流量的大小,也就是说当气口收小时气息向外冲击的力量也会大,但气息流量会小。当气口放大时气息向外的冲击的力量会小,而气息流量会大。也可拿水管做比喻,如果想让水向高或远处走,只需把水管口收起来(“关闭”),水就会射的很远,而放开水管口时要想让水射的很远,那就要用很大的推动力。

因此,由此看来声带的闭合和开放如何来结合呢?真假混合声从理论上是行不通的,在实践中也只是虚声的一种,是不科学的,甚至是违反科学的,真假混合声实际上在发声时躲开了发声体(声带),所以在歌唱中很多字是虚着咬的。


所以科学而合理的运用声和气的协调和结合是一个技巧问题,而不应该是一个把简单的问题搞成复杂的程序。真声需要闭合,这个闭合是要和呼吸相结合的,而假声需要开放。开放和闭合是相矛盾的。
个性签名
首页 上一页 下一页 尾页 页 (当前第1页 共00条记录)
快速回复主题: →请输入验证码: 验证码 →插入表情图  心情图片